性感女超人(性感女超人的女权困扰)
性感女超人(性感女超人的女权困扰)，哪吒游戏网给大家带来详细的性感女超人(性感女超人的女权困扰)介绍，大家可以阅读一下，希望这篇性感女超人(性感女超人的女权困扰)可以给你带来参考价值。
琳达·卡特饰演的神力女超人
她们虽是女性主义的产物，但充满娱乐效果，让男女老少观众各得其所
蔡明烨
自从美国NBC电视网传出要重拍上世纪70年代风行全球的《神力女超人》（Wonder Woman）之后性感女超人，被相中饰演女主角的28岁女星波丽姬突然变得炙手可热，也有评论家将其与前辈女星——亦即在老版本中扮演女超人的琳达·卡特互做比较。不过，西方银幕上女超人的形象30年来几乎说不上有任何大的改变，将之和女权至上论的发展两相对照，不免成为有趣的文化观察。
女人生来比男人更可靠
1941年二战期间，威廉·马斯顿创造了神力女超人这一风行美国、经久不衰的漫画人物。马斯顿是位心理学家，他认为女人生来就比男人更加诚实、慷慨和可靠。他甚至认为，美国将实现母权制。他将这些观念以各种形式体现在《神力女超人》漫画中。
那时候，一些男性超级英雄鼻祖，如超人、蝙蝠侠、绿灯侠、闪电侠、鹰人都已经诞生了，但他们没能挽回战争给人们带来的消沉，于是社会只好借助于女性的力量。正如一位美国男作家在1942年所写道的：“每个人都盯着一本叫《神力女超人》的漫画书看，那上面画着一个足以抵挡千万纳粹的女人性感女超人，也就是说本来应该被我们保护的女性，现在正在保护我们。”
电视连续剧《神力女超人》由漫画蜕变而来。琳达·卡特因此成为许多人公认的神力女超人，她主演的这部电视连续剧从1976年播到了1979年。剧中女主角是亚马逊丛林一个女人国的公主，犹如女战神戴安娜的化身。女人国是一个人间天堂，不过戴安娜的母后希望她在登基之前，能够将亚马逊的诸般理想宣扬到男人的世界去，包括爱、和平，以及男女平等的观念等。因此戴安娜来到了美国洛杉矶，平日以女企业家戴安娜·普琳丝的面貌处事，有危机时便以神力女超人的形象出来打击犯罪、伸张正义。她的超能力来自亚马逊丛林诸神，有野生动物般的力量、敏锐、机智、速度、耐力和灵巧，她还能与动物心灵相通，并有多样神秘武器，包括可以助她飞行的金冠、让人只说真话的套索，以及金刚不坏的护身符。
可见，神力女超人具有马斯顿眼中女性的一切美德，就像漫画书里所形容的那样，她“比爱神阿芙罗狄蒂还美丽，比大力士海格力斯还强壮”。更重要的是，她的使命不仅是阻止人犯罪，更施展女性特有的感化作用，将罪犯改造为正直的公民，这是男性超级英雄所不能做到的。
哈莉·贝瑞饰演的猫女
女超人身兼双重任务
电视连续剧《神力女超人》在70年代崛起之际，时值西方女性主义运动进入第二波高潮。从女权运动的角度来看，女超人的形象在某种程度上反映出欧美社会对女性主义的反思。
当时，极端派的女权运动激发了许多争论，往往被指为仇视男人或女同性恋。因此“神力女超人”这个角色固然是女性主义的产物，显示一般大众已经开始接受女性的能力不输于男人的事实，甚至可以当得上“女超人”了，但是作为一个通俗文化的商品，“神力女超人”却也不能太走偏锋——这其实恰巧反映出社会的心声，亦即一般民众对于“女权”的模棱两可与困扰——她一方面要能伸张女权，另一方面也还得性感十足、充满娱乐效果才成。所以“神力女超人”在对抗黑社会的时候，她的打扮是长发披肩，头戴金冠，身穿露胸短袄短裤，脸上绽放着健康灿烂的笑容。难怪电视机前的观众无论男女老少各得其所，而节目能够卖得好，电视台的老板自然是更加心花怒放了。
综观西方银幕上各种“女超人”的形象，造型多半大同小异，例如从《超人》系列衍生出来的少女超人、从《蝙蝠侠》系列衍生出来的蝙蝠女郎和猫女、《铁金刚》系列里的黑寡妇、《守护者》系列中的丝幽灵、《X-Men》系列中的风暴和女流氓、《惊奇四超人》当中唯一的女超人，也就是隐形女苏珊、《幻影杀手》里的女忍者、《古墓丽影》的女主人翁克罗夫特，以及《上空英雄》的女主角芭芭瑞拉等，每个角色的性格或许冷热不一，或邪或正，所拥有的超能力亦不尽相同，但她们却清一色都是凹凸有致的西式美女，而且服装打扮也全在力求突显女星们玲珑性感的身段，好让观众们大饱眼福。
马斯顿当初曾解释神力女超人为什么要穿成那样：“她必须体现女性的柔美与顺从，这也是女性的吸引力所在。”这说明女超人的形象，终归还是在男性的定义范围之内。
中西侠女有天壤之别
西洋女超人的性感形象，和中国武侠电影里讲究轻灵飘逸、甚至不食人间烟火的女侠造型相比，毋宁有着天壤之别。
一般正派的中国侠女，无论再怎么秀丽动人，她们的电影和舞台扮相总是稳重端庄（如杨家十二女将），有时候还得女扮男装（如花木兰），除非是番帮女子（如樊梨花），或是反派人物（如《卧虎藏龙》里的玉娇龙），否则很少会被要求卖弄性感。因此从这个角度来看，或许我们可以说在提倡女权的欧美，西洋女超人们表面上虽然厉害无比，实质上却仍不免有遭影视制度剥削之嫌。难怪某些论者相信女权革命尚未成功，全因女性主义在发展过程中受到了资本主义利益的挟持所致。只不过我们也必须承认，这些扮演女超人的女明星们多半并不会觉得自己受到了剥削，而是自动自发地追求着自身的演艺事业。因此如果换从这个角度来解读的话，则或许我们又将认为“女超人”的人数之众，表示女演员的演出机会越来越多，不正是女权运动成功的明证吗？
然而无论从女性主义的哪一个角度出发，谈到西洋女超人，就不能不提《异形》电影系列里的女主角艾伦·雷普利。她勇敢、机智、理性、冷静、果断、坚强又极具幽默感。片中，她一直穿着和男同事们相同的制服，不像上述的女超人般以展示肉体的性感取胜，可是丝毫不减其女人味。首部电影在1979年问世时，依照传统电影伦理，所有观众都以为身为太空船长的男主角将是本片的大英雄，熟料全船人员全军覆没，唯有初出道的女星西歌妮·维佛饰演的雷普利手脑并用，使出浑身解数，终于在异形的恐怖攻击下全身而退，而在续集中雷普利更发挥母性的光辉，从异形手中抢救出了可怜的孤女。《异形》不只改变了太空冒险、科幻恐怖类型电影的面貌，更塑造出雷普利这个不具有任何超能力，但是在星海浩瀚的西洋女超人中，形象最为完整的超级女英雄，也是西方女权运动最成功的代言人。（作者系英国利兹大学媒体研究所研究员）
相关链接：
漫画人物何以当道
《神力女超人》由漫画蜕变而来，此一架构自然让我们联想到《蜘蛛人》、《蝙蝠侠》、《超人》等业已被电影、电视一而再、再而三翻拍过好几个版本的漫画故事。最近各大院线强力推销的好莱坞巨片《雷神》是畅销漫画改编出来的英雄，另外还有《惊奇四超人》、《红孩儿》、《X-Men》、《猫女》、《绿巨人霍克》等，都是过去10年来活跃于演艺圈的漫画宠儿，而且他们的诉求对象也早已在不知不觉中，从儿童扩大到以成人为主。为什么今天的西方大、小银幕上漫画人物当道，并有越演越烈的态势呢？
一、从行销的角度来说，畅销漫画长年累月下来已经打下了扎实的群众基础。有了这些漫画迷作为基本观众，使电影片商、电视节目自忖胜算在握，造成了漫画改编日益强大的吸引力。
二、在欧美，漫画原只是儿童读物，卡通节目主要也是以娱乐儿童为目标，然而，当日本漫画开始在欧美拓宽市场，特别是宫奇骏的动画甚至被广泛接受为艺术片之后，自然开始影响到漫画与卡通在欧美市场的重新定位。
三、游戏工业早已是今天文化创意产业不容忽视的一环，而游戏软件的人物造型与情节设计不仅和漫画、卡通创作相近，更与影视节目深相结合。例如《古墓丽影》的女主角本是游戏机创造出来的电玩人物，熟料后来竟被成功地搬上大银幕；《变形金刚》也是从玩具设计获得的灵感，转瞬间成了好莱坞大片；至于由畅销电影衍生成游戏机产品的例子则更是多得不可胜数。
游戏产业的快速发展与电玩人口的急剧增加，应该是造成英美影视界张开双手疯狂拥抱漫画人物的另一个要素。（蔡明烨）
微博推荐 | 今日微博热点
总结：以上内容就是针对性感女超人(性感女超人的女权困扰)详细阐释，如果您觉得有更好的建议可以提供给哪吒游戏网小编，性感女超人(性感女超人的女权困扰)部分内容转载自互联网，有帮助可以收藏一下。